■本报记者 孟 刚
　　今年以来，我国电视纪录片的收视率呈现出上升趋势，如中央电视台新开播的纪录频道 （以下简称央视纪录频道），自年初刚一开播就已累计超过2亿观众，而且收视率目前还在继续上升。收视率的提高使得一直徘徊于商业大门之外的国产电视纪录片似乎看到了光明的前途，那么，是什么原因使电视纪录片迅速回暖？为此，记者进行了深入调查。
　　电视纪录片迎来新时期
　　今年初，我国首个全球覆盖的专业纪录片频道——央视纪录频道(CCTV-9)正式开播。开播第一周，频道累计观众规模就超过了5000万，到1月中旬，这个数字就突破了1.5亿。2月初，观众数量超过2亿，而且目前还在继续上升。纪录频道数档节目的热播让人们发现了一个有趣的现象：没有紧张剧情，也没有大腕撑场，仅靠“画面配解说”就能让许多人放下遥控器，安静地看完一集纪录片。
　　可以说，央视纪录频道的红火正在引领电视纪录片进入一个新的时期。 据北京师范大学纪录片中心和中国传媒大学的专家介绍，由于央视和一些地方电视台纪录片频道的相继开播，以及一批纪录片频道全面改版并实行制播分离，使得纪录片频道的整体制作能力和收视率大大提升。如上海纪实频道制作的节目，就以独特的风格赢得了市场，而辽宁的北方频道一开办就开始赢利了。相关专家介绍说，截至2010年，我国纪录片栏目总计已达98档，其中仅首播时长就有13219小时。
　　与此同时，国内纪录片节目的市场动力也有所增强，适应时代口味和旅游需求的历史文化片数量激增，吸引了不少商家。此外，许多视频网站也开始播放纪录片，开设高清纪录片频道，为纪录片开辟了新的市场空间和受众群体。在谈起我国纪录片的发展前景时，不少专家认为，目前的纪录片突破了原有的播出方式和赢利模式，竞争力明显增强，这标志着一个新时期已经来临。
　　“纪录频道开播以来不断飙升的收视率让业内人士看到了纪录片发展的潜力。我们还把收购价格提高到了以往的8到10倍，让纪录片工作者们的境遇有了改观的可能。”央视纪录频道总监刘文介绍，除了开创市场，纪录频道还开设了人才培养项目，在未来的计划中，纪录频道将开展系列的培训沙龙，从技术、观念和管理等层次培育国内的纪录片创作者，地方台、社会制作机构、独立制片人都可以参与。“毕竟，人才是壮大整个纪录片产业和用纪录片来展现多元化中国的关键力量。它的收视份额虽不能和电视剧或娱乐节目相比，但影响力和价值应该会远远超出现在的一些收视率较高的节目。”
　　符合观众口味，节目定位精准
　　对于电视纪录片收视率迅速提升的原因，相关专家分析认为，是近年来纪录片制作者纷纷克制制作时的自我表达欲望，突出故事性和娱乐性的结果。如前几年央视推出的《探索·发现》和云南卫视推出的《经典人文地理》栏目，在叙事上充分尝试故事化手法，并用情景再现的方式表现历史故事，突出娱乐效果，取得了很好的收视成绩。再如，北京电视台的《档案》、大陆桥制作的《传奇》等栏目也是消费型纪录片的典型，而《大明宫》可以说是近年来，我国纪录大片中最为深入的探索，其用三维技术复原了大明宫从建造、辉煌到毁灭的过程，动用演员饰演唐玄宗、李白、杨贵妃等历史人物，故事曲折，场面豪华，表演细腻，与故事片相差无几，深受观众喜爱。
　　此外，为了更贴近观众，扩大收视范围，电视纪录片也开始纳入时尚元素，如在《台北故宫》里采访了演唱《青花瓷》的流行歌手周杰伦，以此吸引年轻观众的关注，这在以前的纪录片制作中是不可思议的。
　　对于电视纪录片出现的一些新现象，相关专家认为，电视要提高收视率，就要考虑观众喜爱什么类型的节目，为节目做精准定位是成功的前提。而面对人们多元化的收视需求，以在电视纪录片中添加娱乐和故事元素来提高收视率的做法，是纪录片寻求出路的必然选择。
　　避免粗制滥造才可持续发展
　　纪录片娱乐化和故事化的积极影响有目共睹，不容否认，这使纪录片最大程度地贴近观众，在残酷的市场竞争中赢得立身之地。但也应该清醒地看到，纪录片的娱乐化倾向也带来了一系列的负面影响。不少专家指出，许多纪录片在题材上，片面地逢迎大众趣味，出现猎奇化、煽情化、边缘化的倾向。在纪录方法上，沾染了一些功利色彩，违背了纪录片的真实原则，甚至丧失了纪录者的立场。
　　尽管近期推出了不少电视纪录片，但几乎没有一部是焦点事件，总体来看，电视纪录片对现实的关注越来越弱。据相关资料统计，在近几年我国开通播出的百余项电视纪录栏目中，只有央视的《百姓故事》《新闻调查》等少数栏目是关注正在发生的社会现实，而多数栏目都选择了人文历史类和地理风光类题材。
　　此外，电视纪录片制作手法也开始如同热播电视剧一样，模式化、类型化。据业内人士介绍，一种成功的模式会迅速招致一窝蜂的模仿，目前的电视纪录片从选题到叙事方式，同质化倾向严重，不少栏目大同小异，如考古发现、历史揭秘、法治案例等，制作水准又难以明显区分，如果这样发展下去，就会重蹈谍战剧的覆辙，使受众产生审美疲劳。
　　对此，央视纪录频道项目运营部主任陈晓卿表示，这种现象的出现与此前我国纪录片的境况有很大关系。他介绍说，自进入新世纪以来，随着我国电视媒介生态发生剧变，纪录片在残酷的竞争中更被收视率逼得一路败退，被逐渐边缘化。“很多城市电视台已经没有纪录片专业队伍了，很多导演也都改行做了其他内容。”刘文曾对全国电视纪录片队伍进行过一次摸底，结果显示，即使是省级电视台，保留纪录片部门或栏目的也不到四分之一了。因此，在条件有限的情况下，为了提高收视率，就难免会出现以克隆、故弄玄虚等手法来吸引眼球的情况。因此，必须加大投入才有可能改变目前电视纪录片过度娱乐化和故事化的趋势，以推动其更好的发展。
　　纪录片是重要的国家形象片，“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”智利纪录片导演顾兹曼的这句话在全世界广为流传。所以，我国纪录片行业要想获得持续发展，就必须完善资金支持体系，稳定制作质量。只有这样，才能使电视纪录片成功“转身”，成为除新闻、娱乐、电视剧之外，国内电视荧屏的第四大内容。