1:刘清石近照
2:小楷横幅 玄奘(译)《般若波罗蜜多心经》
3:小楷横幅 李白 《将进酒》
4:小楷横幅 王羲之 《兰亭集序》
5:小楷横幅 曹植 《洛神赋》

■本报记者 孙燕明
　　刘清石是当代实力派书法家，广泛涉猎真、篆、隶、行、草诸体，尤以擅长小楷享誉书坛，现任中国书法家协会会员、中国书画院书法研究员、中国小楷书法研究会副会长、北京九鼎书画院副院长、首都师范大学科德学院客座教授。他自幼学习书法，师承著名书法家黄河，长期潜心研习钟繇、王羲之、王献之、欧阳询、柳公权、颜真卿、赵孟頫、苏轼、黄庭坚、米芾、祝允明、文征明、董其昌、黄道周、王铎等历代名家的字帖，以及敦煌写经卷、魏碑、汉碑拓本，在吸收和融合历代名家艺术特点的基础上，融入当代审美特征和个人审美情趣，形成古雅俊逸、精致传神的艺术风格。
　　
受父母影响从5岁开始练毛笔字

　　1958年8月，刘清石出生于辽宁省辽阳市小屯镇。他父母在童年时代读过私塾，并接受过良好的现代学校教育，具有较好的国学和书法基础。刘清石出生不久，就随父母迁移到黑龙江省龙江县兴隆川乡西沟村。他5岁时，父母让他按照《四体百家姓》字帖练习毛笔字，这本字帖采用真、草、隶、篆4种笔体详细介绍了百家姓的书写方法。上小学时，他已能将这本字帖中大多数姓氏默写出来。在读小学三年级时，学校开设大字课，他写的楷体毛笔字既工整又漂亮，经常得到老师的表扬。有一次，语文老师王恒田拿着他的大字作业本，领着他从一年级到五年级走了一遍，让全校学生欣赏和学习他写的毛笔字，使他更增强了练习毛笔字的兴趣和信心。
　　在读初中时，刘清石的母亲从家里的旧书堆中挑选出一本柳公权的楷体字帖《神策军碑》，要求他每天临摹。他对这本字帖非常喜爱，经常临摹到深夜。此后，大队会计顾玉堂送给他一本欧阳询的字帖《九成宫》。他如获至宝，又反复临摹这本字帖。在读高中时，他写的毛笔字在当地已小有名气，很多乡亲都请他代写春联。
　　
从公务员改行成为职业书法家

　　1974年，通过村委会推荐和文化考试相结合的方式，刘清石进入黑龙江省萌芽师范学校学习。在古代汉语老师王友竹的指导下，他开始练习写黑体、宋体美术字，负责每周出版学校的黑板报，并经常为学校写各种宣传标语。他毕业后，被分配到黑龙江省龙江县隆川乡中学任教。1980年，他调入龙江县教育局招生办工作。此后，他又调到龙江县法院、县委组织部工作。1983年7月，黑龙江省委组织部在龙江县举办书法展，省委组织部的一位领导看到刘清石创作的楷书后非常欣赏，于是就给黑龙江省书法家协会写了一封推荐信，推荐他参加省书协举办的书法展。同年，刘清石创作的楷书《正气歌》入选省书协举办的书法展，受到书法界的高度评价。此后，经朋友介绍，他拜著名书法家黄河为师，学习书法艺术。
　　1984年，刘清石调到龙江县档案馆工作，并加入黑龙江省书法家协会，当选为齐齐哈尔市书法家协会理事。他说：“龙江县档案馆存有几万卷明清时期的档案，全部用毛笔书写，展现了各种风格的书法艺术，是名副其实的书法艺术宝库。我主动调到龙江县档案馆工作，就是为了更方便地与这些明清档案亲密接触，有利于学习书法艺术。”同年，他参加了江苏无锡书法艺术专科学校的函授学习，通过3年的系统学习，打下了坚实的书法理论基础。2000年，刘清石来到北京，成为职业书法家，并很快声名鹊起，受到书法界的广泛好评。
　　
形成古雅俊逸、精致传神的艺术风格

　　刘清石致力于书法艺术50年，潜心临摹历代名家字帖，以及敦煌写经卷和魏碑、汉碑拓本，具有深厚的传统笔墨功力，在“以千家米煮一家饭”的基础上，融入当代审美特征和个人审美情趣，形成古雅俊逸、精致传神的艺术风格。特别是他的小楷书法，追求点线的质感与力感，笔笔精道，字字传神，称得上真正意义上的“精楷”之作。
　　苏东坡在《汝州龙兴寺修吴画殿记》中盛赞吴道子的绘画：“细观手面分转侧，妙算毫厘得天契。始知真放本精微，不比狂花生客慧。”苏东坡认为，精微是豪放的基础，豪放是精微的表现形式。吴道子的绘画以气势豪放著称，但气势豪放并非忽视细节，恰恰相反，他的绘画最注重表现细节。刘清石创作的很多蝇头小楷作品，每幅有几千字，需要聚精会神写四五天。例如，《道德经》有5000多字，《孙子兵法》有6000多字，若写错一个笔画，这幅作品就作废了，创作时不能有丝毫的懈怠。他深知，书法与绘画异曲同工，都是细节决定成败。书法创作必须建立在长期的严格的技法训练基础之上，只有基础扎实、厚积薄发，才能下笔有神、收放自如，创作出感人至深的艺术作品。
　　刘清石小楷书法艺术尽显魏晋风骨。小楷产生于汉末至三国时期，由隶书演变而来。魏国书法家钟繇是小楷的奠基人，所作小楷被历代书家奉为圭臬。他原是隶书大家，所作楷书的笔意脱胎于汉隶，笔势犹如飞鸿戏海，结体宽扁，仍存隶书遗意，但已具备楷法。《宣示表》是钟繇小楷代表作之一，是现今能见到的最早的传世小楷，从中可以看出作者非凡的创造才能。《宣示表》最明显的特色是化隶入楷，用笔保留了隶书的韵味。到两晋时期，以“二王”为代表的书法家，继承了钟繇的传统，又进行了大胆革新，摒弃了隶书的束缚，从用笔到结字都完全成熟，既有汉魏严谨质朴的书风，又有妍美流变的风姿，达到尽善尽美的艺术境界，也奠定了中国小楷书法的欣赏标准。王羲之的小楷《乐毅论》，点画精到，结字严谨，奇正相错，方圆并用，开合有度，柔中寓刚；小楷《黄庭经》，端秀妍美，势巧形舒，雍容大度，精致传神，被后人誉为“千古楷法之祖”。王献之的小楷《洛神赋》，用笔外拓，外柔内刚，温润隽秀。刘清石在长期研习魏晋名家小楷作品的过程中，注重学习严谨质朴、妍美流变、精致传神、刚柔相济、雍容大度的艺术特点。
　　刘清石小楷书法艺术继承了唐宋笔墨精髓。时至唐代，小楷书法艺术达到顶峰，“楷法遒美”成为科举考试的一条标准，对楷书的重视达到极致，也是名家辈出的时代，涌现出虞世南、欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等书法大家，被后世所推崇。虞世南的小楷《破邪论》，笔画精致，丰润圆融，端庄静穆。欧阳询的小楷《心经》，法度严谨，端庄雅致，刚柔相济，气象雍容。褚遂良的小楷《灵宝度人经》，点画匀称，结体工整，秀丽典雅。颜真卿的小楷《麻姑仙坛记》，厚骨丰筋，严谨方正，端庄雄伟，气韵传神。柳公权的小楷《金刚般若波罗蜜经》，结体严谨，方圆兼施，刚劲挺拔。钟绍京的小楷《灵飞经》，骨力劲健，丰腴多姿。到宋代，小楷艺术得到广泛传播，尚意之风成为鲜明的时代特征，书法家的创作更注重彰显个性，开辟了书法艺术新的道路。苏轼的小楷《怀素自叙帖》，结字偏扁，笔力扛鼎，藏巧于拙，雄浑豪放。黄庭坚的小楷《苦笋帖》，用笔紧密，瘦劲奇崛，气势恢宏，富有韵致。米芾的《九歌》《千字文》《呈事帖》《向太后挽词帖》等小楷作品，既有汉魏小楷的质朴，又有晋唐小楷的妍丽，极具动态的艺术美感。张即之的《佛遗教经》《汪氏报本庵记》等小楷作品，笔法精致，骨力劲健，姿态优美，形神兼备。刘清石在学习唐宋书法名家的小楷作品过程中，注重吸收灵动俊逸、纵敛有致、雄浑豪放、气韵生动的艺术特点，注重抒发个人的审美情趣，追求小楷艺术的意境之美，力求使小楷作品富有浓郁的书卷气和哲理性。
　　刘清石小楷艺术深受元明清书法家的影响。元明清时期小楷名家辈出，小楷名篇异彩纷呈。元代赵孟頫的小楷作品《汉汲黯传》，用笔遒劲，结体妍丽，风姿绰约，被后世赞誉为“楷法精绝”。明代祝允明的小楷《前出师表》，取法魏晋楷书，结字规整，雄健挺拔，精美绝伦。明代文征明的《离骚经》《老子列传》《赤壁赋》《雪赋》《月赋》等小楷作品，端正典雅，古朴温润，韵致妍美。明代王宠的《前后赤壁赋》《琵琶行》《滕王阁序》《醉翁亭记》等小楷作品，笔法精致，内含筋骨，婉丽飘逸，变化多端。明代董其昌的小楷《洛神赋十三行补》，笔法遒劲，体势圆润，清逸自然，生动活泼。明代黄道周的小楷《孝经》，结体精妙，古朴典雅，气韵连贯。清代王铎的小楷《自题山水册页》，笔法豪放，体势妍美，形神兼备。清代何绍基的小楷《石渠随笔》，笔法精到，沉雄峭拔，凝练苍劲，气韵流畅。清代刘墉的《人法界体性经》《自书诗》《赤壁赋》《头陀寺碑文》等小楷作品，体势劲健，饱满浑厚，气韵生动。刘清石通过临摹元明清书法大家的小楷作品，注重学习清丽隽永、潇洒豪迈、格调高雅、多姿多彩的艺术特点，力求使小楷作品富有鲜明的节奏和韵致。
　　刘清石的小楷作品曾入选全国第四届正书展、全国首届书法临帖作品展、全国首届楷书作品展、首届中华妈祖杯全国书法篆刻大展、中日书法交流展、中朝书法交流展、北京第十五届书法篆刻精品展等大型展览，曾荣获全国牧野杯书法展二等奖、中国标准汉字楷书展一等奖、黑龙江省书法篆刻展一等奖。