图1：▲陈忠义近影。
图2：▲行书斗方 宋人题跋二则。
图3：▲小楷斗方 《吉祥经》。
图4：▲小楷斗方 陶渊明《桃花源记》。
图5：▲行书横幅 林景熙《蜃说》。
图6：▲小楷横幅 袁宏道小品文一则。
图7：▲小楷斗方 《文心雕龙》选句。
图8：▲小楷横幅 孙过庭《书谱》节录。
■本报记者 孙燕明
　　陈忠义是当代实力派书法家，以擅长小楷享誉书坛，现为中国书法家协会会员、中国硬笔书法家协会会员、画圣吴道子艺术馆馆员、大庆市书法家协会理事、北京北兰亭书院助教。他的小楷创作继承了魏晋时期钟繇、王羲之、王献之的笔墨精髓，融入隋唐墓志和唐楷诸家的营养成分，并赋予当代审美特征和个人审美情趣，形成俊逸之中透出典雅、质朴之中尽显自然的艺术风格。
　　依靠自学在书法艺术道路上艰难跋涉
　　1964年，陈忠义出生于黑龙江省肇源县头台镇永和村，父母都是纯朴的农民。他父母虽然不识字，但却把5个子女都先后送进学堂，希望他们读书上进，长大后能有所作为。陈忠义说：“我们村的小学，当时是十里八乡的先进学校，经常有外校老师和教育部门的领导来参观，每次来访时学校和村头都要张贴欢迎标语，那些漂亮的毛笔字散发着浓郁的墨香，使我萌生了对毛笔字最初的好感，令我远观近看、流连忘返。我暗自下定决心，自己也要把毛笔字写得这么好看。那时没有书法老师，没有辅导班，也没有任何字帖，我就按照课本上的印刷体进行反复临摹，懵懵懂懂地做着自己的书法梦。”
　　陈忠义上中学时，因父母体弱多病，每天必须帮助父母干繁琐的家务活，没有时间练字，写一手漂亮毛笔字的理想越来越渺茫。随后，他高考落榜，回乡务农，在农田里从事日复一日的乏味劳动，沮丧、失落、惆怅、无奈如影随形。其时，他反复告诫自己，不能庸庸碌碌度日，必须重新规划人生，一定要将毛笔字写好。他白天在田间干繁重的农活，夜晚秉烛练字，经常练到深夜一两点钟。他走遍方圆百里的大小书店，却买不到一本书法字帖，只好找来一些报刊按照印刷的楷体字临写，懵懵懂懂地揣摩笔画和结字要领。一年后，他的毛笔字写得中规中矩、端庄秀美，可以给左邻右舍写春联，得到乡亲们的广泛赞誉。然而，总是临摹报刊上的字很难进步，正当陈忠义一筹莫展之际，一个在省城上学的姐姐不知从哪儿弄到几张颜真卿的《多宝塔碑》残页送给他。他如获至宝，急忙赶到家里展纸临写，从此反复临摹达4年之久。正是这几张残页，才使他真正接触到书法经典字帖，从此敲开了书法艺术之门。
　　受教于著名书法家欧阳中石和张旭光
　　著名书法家、书法理论家丛文俊先生说：“学书一定要入古，入古愈深，作品愈新。作书要晓篆籀，通汉隶，谙渊源流变，此为学书要则。”上世纪80年代初，随着社会生活的深刻变革，结束了缺书少帖的窘境。陈忠义买来大量历代名家字帖，每天如饥似渴地研读和临摹，可谓无一日懈怠。恰在此时，陈忠义得到黑龙江省书法家吕圣尧先生的指点，犹如在黑暗中点亮了一盏明灯，指明了前进的方向，慢慢夯实了书法基础。
　　功夫不负有心人。随着书法水平的提升，陈忠义成为当地小有名气的书法家。1985年，他被聘任为肇源县头台镇中心学校的书法教师，学习和生活环境得到很大改善。他利用课余时间义务办起了一个书法班，培养了一大批喜爱书法艺术的学生。在地市县教育系统举办的书法大赛中，他的学生多次斩获大奖，声名远扬。为了表彰陈忠义在书法教学领域的突出贡献，他被推选为肇源县政协委员。
　　1986年，陈忠义考入中国书画函授大学，有幸受教于著名书法家欧阳中石先生，使他的书法水平有了跳跃式提升。欧阳中石先生强调：“笔墨技法，熟而后巧。执笔之法，实指虚拳。运笔之法，意在笔先。执笔欲紧，运笔欲活，不可以指运笔，当以腕运笔。执笔在手，手不主运；运之在腕，腕不知执。孙过庭有执、使、转、用之法，执谓长短深浅，使谓纵横牵制，转谓钩环盘纡，用谓点画向背。笔画承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕，如羚羊挂角。学者功夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真诀。圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提絜出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。墨须浓，笔须健，以健笔用浓墨，斯作字有力而气韵浮动。凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。”经过3年的刻苦学习，陈忠义以优异成绩毕业，并被评选为全国优秀学员。
　　1990年，陈忠义告别肇源县头台镇中心学校，到大庆市创建自己的装饰公司。那时电脑还没普及，装饰商铺门面需要手书大字，他的榜书造诣得到快速提升。他经营装饰公司20余年，始终临池不辍。 2013年，他再次调整人生方向，将主要精力投入到书法艺术，勤学苦练，在各类书法展览中多次斩获大奖。
　　2015年春，陈忠义北上赴京求学，到北兰亭书院行草书法研修班学习，受教于著名书法家张旭光，并得到王厚祥、王乃勇、李明、张志庆、蒋乐志、徐右冰等名师的指点，困惑多年的书法难题被逐一破解，大有醍醐灌顶、茅塞顿开之感。张旭光认为，中国传统文化是书法创作前进的动力，而书法则表现了中国传统文化的精髓。书法的最高境界是儒家的那种古典和文雅，所谓“不激不厉而风规自远”。当前和今后一个时期书法创作的主流取向是：坚持传统，鼓励创新，多种风格。如果在创新的同时，不能保持儒家的文雅格调，那宁可维持现状。书法艺术要顺应时代潮流，就必须提高现代审美表现力，将现代审美表现力与中国传统文化紧密联系在一起。中国传统文化博大精深，有时候越传统就越现代，要通过现代审美意识深入挖掘中国传统文化中的艺术元素，从而丰富和发展现代书法艺术。就书法艺术的审美取向，张旭光提出了“到位”与“味道”的艺术标准：“到位”是指对传统古法运用能力的完善程度，即熟练掌握书法本体所要求的全部艺术要素；“味道”则是指书法作品所表现出来的作者独特的审美趣味和个性情感。在张旭光及各位老师的悉心指导下，陈忠义的书法造诣快速提高，成为声名鹊起的职业书法家。
　　形成俊逸典雅、质朴自然的艺术风格
　　陈忠义的书法创作广泛涉猎篆、隶、行、草、楷诸体，其中尤以小楷最负盛名。长期以来，陈忠义潜心临摹魏晋时期钟繇的《宣示帖》《荐季直表》，王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》，王献之的《洛神赋十三行》等经典小楷法帖，继承了魏晋楷书长短合度、秾纤得中、轻重协衡、刚柔相济、奇正相错、方圆并用、肥瘦得体、骨肉匀称的艺术特点。他的小楷创作以魏晋经典法帖为基石，融入隋唐墓志和唐楷诸家的营养成分，并赋予当代审美特征和个人审美情趣，形成俊逸典雅、质朴自然的艺术风格。
　　陈忠义表示，中国书法是人类用智慧和灵性创造的艺术形式。它的繁衍嬗变恰似一条曲折跌宕、流淌不息的长河，在艺术史上放射出灿烂夺目的光彩。它是抽象的绘画、律动的音符、多姿的舞蹈，能够欣赏、钟爱并为之倾情是一个人一生莫大的幸福。个性是艺术的灵魂与生命，艺术的进步就是不断超越自我，并逐步形成独特的艺术风貌。既然命运之神将我推上书法艺术之路，我必将以顺应心性而为，以愚公移山为榜样，倾注满腔激情和全部智慧研习书法艺术，遍临名家经典法帖，博采众家之长。正如《荀子·劝学》中所言：“真积力久则入，学至乎没而后止也。故学数有终，若其义则不可须臾舍也。”荀子阐明一个既简单又深刻的道理，渊博的学识是靠一点一滴积累而成，没有积累就不会取得艺术成就。
　　文化部艺术品评估委员会委员、北京市东城区书法家协会副主席、北兰亭书院副院长杨邕评价说，陈忠义为人忠厚诚笃，低调随和，具有很强的亲和力。其书法作品一如其为人，朴实自然，不激不厉，潇洒自如，耐人寻味。他的小字行草书取法魏晋，下探隋唐，对王羲之的《圣教序》及手札用功尤甚，掺以北魏墓志笔力，既浑厚朴拙又俊雅飘逸，对线条的把控和字体结构的营造从容自如，给人率意畅达、引人入胜之感。他的小楷主攻钟繇和“二王”的经典法帖，法度严谨，气息高古，时见机趣，神采动人。我深信，以他的学习态度和创作状态，必将不断提升综合学养和艺术造诣，给我们带来一个又一个惊喜。
　　中国书法家协会行书专业委员会委员、河南省书法家协会理事王乃勇表示，陈忠义为人淳朴厚道，为艺孜孜不倦，擅长多种书体。他的小楷用笔敦厚，气息朴茂，具有钟繇之风；同时又潇洒飘逸，劲健怡然，字里行间不失晋人神韵。他的行书继承了“二王”的艺术精髓，能体味到深厚的行书笔墨功力。他对孙过庭的草书用功甚勤，所作小草书点画连带而气息不断，尽显酣畅淋漓、气韵传神的艺术魅力。
　　近年来，陈忠义的书法作品曾入选全国铁人杯书法作品展、全国第一届西安“碑林奖”书法作品展、全国磴槽杯书法大展、全国首届硬笔书法册页艺术大展、全国第二届硬笔书法册页手卷艺术大展、首届敦煌国际书画艺术大展、全国巴山夜雨杯书法篆刻展、全国国泰杯书法大展、2014年纽约中国国际书法大展、全国“大同魏碑故里”书法作品展、黑龙江省第四届书法精品展、全国首届金吴针杯书法展、全国第六届观音山杯书法艺术大展、“意在大明”当代中青年书法家写经展等重要展览，曾荣获中国首届农行杯电视书法大赛优秀奖、全国首届“翰墨朝阳”书法作品大赛二等奖、黑龙江省第三届书法小品展最高奖、全世界华人硬笔书法大赛最佳创作奖、中国第二届书法美术家艺术精品展银奖、中国书画名家大展精品奖、全国第七届硬笔书法大展优秀奖、大庆书法篆刻大奖赛一等奖、第三届盛世杯书画名家大赛银奖、西安书法家协会成立30周年百名书法家精品展二等奖、首届北京电视书画大赛三等奖、“东方美”全国诗联书画大赛金奖、全国第五届羲之杯诗书画家邀请赛一等奖、2014年上海中华环保世纪行公益书法作品展优秀奖、2014年全球华侨华人书画大赛二等奖、全国“沧海奖”书法大赛一等奖等重要奖项，入选《中国当代文学艺术家代表作全集》，并被2015年第十五届世界田径锦标赛组委会收藏。