图一：岳广军近影。
图二：小楷斗方 曾巩《墨池记》。
图三：榜书中堂 寿。
图四：小楷斗方 《心经》。
图五：小楷扇面 洪炎《四月二十三日晚同太冲表之公实野步》。

图六：行书横幅 《千字文》节录。
图七：楷书四条屏 朱伯庐《治家格言》。

图八：行书条幅 王维《鹿柴》。

■本报记者 孙燕明
　　新年伊始，在广东省国际华人书法研究会、广东华人书法院联合主办的全国首届“岭南白沙奖”书法篆刻大赛中，共收到4300件参赛作品，最终评选出10件获奖作品，岳广军创作的楷书册页《赤壁赋》位列获奖作品第八名。岳广军擅长小楷、榜书、篆刻及现代刻字，尤精小楷，现为中国书法家协会会员、河南省新乡市书法家协会理事、新乡市青年书法家协会理事、原阳县书法家协会副主席，曾多次荣获全国各类书法展大奖，开创了当代碑拓书法的崭新风貌，堪称中青年实力派书法家的代表人物。
　　受伯父影响自幼喜爱书法艺术
　　1968年2月，岳广军出生于河南省原阳县的一个农村家庭，父亲在县城当工人，母亲在家务农。他伯父毛笔字写得非常好，每年春节都要给街坊四邻写春联。受伯父的影响，岳广军自幼耳濡目染，逐渐喜欢上写毛笔字，上小学五年级时已能为左邻右舍写春联，每每听到乡亲们的夸奖，心里就美滋滋的，感到非常自豪。
　　上初中时，书法老师王耀祖对岳广军走上书法艺术之路产生了很大影响。王老师经常手把手给他作示范，并赠送给他平生第一本字帖，即颜真卿的楷书代表作《多宝塔碑》。为了激励岳广军刻苦学习书法，王老师还为他书写了一幅颜真卿的《劝学》：“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。”在王老师的鼓励和指教下，岳广军熟练掌握了书法的基本技法，并树立了学好书法的坚定信念。那时，他写的一幅隶书被原阳县文化馆选中，在文化馆长期展览。上高中时，岳广军又有幸得到范钦生老师的悉心指教，并参加了河南省中原书画社函授班的学习。
　　岳广军参加工作后，有幸得到齐慧海、樊子阳、李峰等书法家的悉心指教，对书法艺术有了更深刻的认知和感悟，书法水平进一步提升。此后，他又得到林岫、毛国典、云平、吴行、杨明臣、邵兴国等书法家的指点，书法造诣突飞猛进，并取得了一些骄人的成绩。岳广军说：“我上中学时，就开始临摹颜真卿的《多宝塔碑》和柳公权的《玄秘塔碑》等经典法帖，那时临帖只不过是将字帖摆在一旁，写字时看上几眼，自己想怎样写就怎样写，不知提按转折、中锋行笔为何物。对于书法虽然酷爱，但因不得要领，始终还是一个门外汉。我自从结识了青年书法家李峰、樊子阳之后，才通晓选帖、读帖和临帖的真谛，才算走上了书法艺术的光明大道，并从门外汉逐渐成长为书法家。”
　　形成古朴端庄、疏朗萧散的艺术风格
　　在40年的艺术生涯中，岳广军的书法创作广泛涉猎篆、隶、行、草、楷诸体，其中以小楷最负盛名。他研习小楷从王羲之的楷书字帖《黄庭经》入手，先后潜心临习了钟繇《荐季直表》《宣示表》，王羲之的《东方朔画赞》《乐毅论》《孝女曹娥碑》，王献之的《洛神赋十三行》，以及倪瓒、王宠、祝允明等诸家小楷字帖，其中尤以临习王羲之小楷用功最勤。他的小楷创作以魏晋时期钟繇、王羲之、王献之的楷书为基石，融入倪瓒、王宠、祝允明等诸家小楷的艺术元素，并赋予当代审美特征和个人审美情趣，形成古朴端庄、疏朗萧散的艺术风格。岳广军亦擅长榜书，继承了颜真卿榜书的笔墨精髓，极具雄浑洒脱、雍容大度的艺术魅力。
　　岳广军说，小楷形成于三国时期，魏国书法家钟繇是小楷的创始人。他原是一位隶书大家，所作楷书的笔意脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，字形微扁，点画浑厚，体势高古，极为生动之致。晋代小楷达到登峰造极的艺术境界，主要以“二王”为代表，亦奠定了中国小楷书法俊逸典雅的欣赏标准。王羲之的小楷既有质朴圆润的气息，又有妍美流变的风姿，笔法表现力更加丰富，结体更加稳定成熟。他的小楷字帖《东方朔画赞》，点画精到，结体严谨，章法劲健，字体肥瘦得中；小楷字帖《孝女曹娥碑》，字形偏扁，古朴圆浑，无论是用笔还是结字，都是学习小楷的典范法帖。王献之的小楷字帖《洛神赋十三行》，笔致洒脱，体势俊逸，笔意不再带有隶意，字形也由横势变为纵势，已是完全成熟的楷书之作。“任何事情要想做好，都必须付出艰辛的汗水。书法也一样，通过量变达到质变，没有时间和数量的积累，没有文化的积淀，无论是谁想成大器难矣。”岳广军表示，临摹历代名家经典法帖是攀登书法艺术顶峰的必由之路。临帖之前要先读帖，把帖中字形、章法、用笔熟记于心，临帖时才能得心应手，达到事半功倍的艺术效果。唐代书法理论家孙过庭在《书谱》中说：“察之者尚精，拟之者贵似。”临摹时要凝神静气，思想集中，观察仔细；一笔一画要力求精准，先求笔法，次求结体，再求章法，同时注重笔势往来、点画顾盼。要从形似达到神似，唯观察得精，方能临写得似。在临摹初始阶段不要贪求数量和速度，而要追求质量和精确。临摹后的习作，也不要随手扔掉，每临一遍都要与原帖对照，找出哪些字、哪一笔和原帖有出入，多比较，多分析，找出难点，强化临摹，各个击破，吃透记牢。临帖如掘井汲水，挖之愈深水质愈好、水量愈大；反之若浅尝辄止，便难得清泉，甚至滴水难见。“一个书法家的功力如何，要看其深入传统的程度，不学习经典、不借鉴传统的创新是无源之水、无本之木。”岳广军强调，书法家要想使书艺不断提升，就不能囿于一家之言、一帖之长，要深入到历代名家碑帖之中博观约取，汲取百家之长，读万卷书，行万里路，向高人求教取经。更为重要的是，书法家自身品德修养的高低将决定艺术高度，真正的书法家应有涵养、有担当。在历代书法家中，我最敬仰颜真卿、傅山、黄道周。其中，颜真卿对我的影响最大。颜真卿为官不畏权势、刚正不阿，在国家危亡之际精忠报国、舍生取义。他的书法笔法遒劲，结体宽博，体势俊宕。其高超的书艺与高尚的人格相契合，是书品与人品完美结合的典范。
　　书画评论人士白利倩表示，时下，在书法界不少书法家的心思过于浮躁，或追逐名利，或追逐时风，不能耐住寂寞，静下心来从事书法创作。岳广军始终坚守着自己的信念，不为时风所动，抱朴守拙，耐得寂寞，在斗室之中勤奋耕耘，饱读经典，遍临名帖，如饥似渴地汲取传统经典的艺术精髓。他的书法作品具有一种古朴、端庄、娴静、博雅的气息，这是他多年浸淫经典法帖的结果。他对笔势、结体、章法和通篇气息的掌控游刃有余，特别注重线条的节奏感，严守法度，追求韵味，张弛有度，从容不迫，体现出高度的书写性。他的书法创作从不刻意夸张和作态，更没有故意制造奇特的视觉效果，通篇贯中有度、变而能贯，平正之中见险绝，极具优美娴静的艺术魅力。
　　创造性走出一条当代碑拓书法之路
　　近年来，岳广军开创了当代碑拓书法崭新风貌，模仿古代碑拓效果惟妙惟肖，极富金石之气，尽显朴拙之中透出典雅、高古之中尽显俊逸的艺术特色。碑拓是南朝时出现的一种印刷技术，有乌金拓、蝉翼拓、朱拓等多种形式，是中华民族传统文化的优秀代表。在印刷术没有诞生之前，古代遗存下来的文字和图像有不少镌刻在石头上。碑拓是将宣纸紧覆在碑版上，用墨打拓其文字或图形，然后将纸揭下，纸上留存下碑版上的文字或图形。碑拓的出现为雕版印刷术的产生提供了条件，对于研究历史文献、文物、书画具有极为重要的价值，也是历史发展的一个重要佐证。
　　2013年12月，岳广军的书法作品《邓石如墓志铭》荣获全国“邓石如奖”书法展优秀作品提名奖。他将一幅斗方宣纸染成碑拓的形式，在中间主要位置使用白颜料书写楷书，四周用朱砂题跋，使作品形式与内容既和谐又统一，也紧扣征稿主题。此后，在全国各类书法展览中，他的参展作品多次采用碑拓书法的独特艺术形式，受到评审专家的高度评价，并频频斩获大奖。
　　中国书法家协会理事、江西省书法家协会主席毛国典表示，岳广军的书法创作独辟蹊径、自成风范，创造性走出一条当代碑拓书法之路，这是对中国书法创作形式的一大突出贡献。他探索性创造的碑拓书法，笔法精妙，朴茂雅正，极富古韵，独树一帜，观赏者莫不称奇。岳广军为人憨厚，对艺术追求心存高远，农闲罅隙临池不辍，不断丰富学识和开阔视野，习古创新孜孜不倦。我相信岳广军的书法艺术必将更上一层楼，创作出更多贴近现实生活、百姓喜闻乐见的作品来，其艺术价值可看高一线。
　　近年来，岳广军的书法作品入选全国第七届刻字艺术展、全国纪念建党90周年职工书法展、全国“瘗鹤铭奖”书法作品展、中国贵州百里杜鹃书法作品展、第四届中国书坛中青年百强榜、中华龙文化全国书法展、全国“王安石奖”书法作品展、全国首届“云峰奖”书法展、全国首届书法小品展、全国第三届兰亭书法双年展，荣获全国“邓石如奖”书法展优秀作品提名奖、全国安全生产书画展银奖、全国第二届恒丰置业杯海内外知名书画家作品展二等奖、中国柳公权杯书法作品展优秀奖、中国第二届四堂杯书法精品大展三等奖、中国第八届（重庆）国际园林博览会书法美术作品展银奖、全国第二届建文杯书法展二等奖、全国第七届文化庙里情系农村书画展一等奖、《新民晚报》全国夜光杯书画大赛银奖、第四届东北亚国际书画摄影展铜奖、《书法导报》全国书法家书写杜甫《秋兴》八首长卷报上展二等奖、全国沈尹默杯教师书法大赛一等奖、农商银行杯诗书画影歌伊川书法一等奖、《书法报》书法海选擂台赛佳作提名奖、全国乐平古戏台书法大赛二等奖、全国第三届希望圆梦杯书法展三等奖、河南省首届“群星奖”书法美术作品展一等奖，被中国文字博物馆、西安碑林博物馆、兰亭书法博物馆、中国华侨博物馆等文博机构收藏，个人传略被收录于《中国绘画年鉴》，并出版《新乡书法名家——岳广军卷》等书法作品专著。