图一：李哲近照。

图二：小楷小品 范仲淹《岳阳楼记》节录。
图三：行书横幅 安常处顺。

图四：行书横幅 长乐无极。

图五：行书横幅 福由心造。

图六-图九：楷书四条屏 节临褚遂良《雁塔圣教序》。

图十：行书横幅 陶渊明《桃花源记》。
■本报记者 孙燕明
　　李哲是当代实力派书法家，尤擅楷书，兼及行草篆隶，现为中国书法家协会会员、安徽省文史馆研究员、安徽省书法家协会楷书委员会副秘书长、翰雍书院客座教授，被安徽省书法家协会评选为“皖军书法楷书20家”。在李哲看来，优秀的书法作品应雅俗共赏，既有书写的法度，又有个人的学养和性情流露，如涓涓细流，绵甜厚劲，滋养心田。他在40岁时封存既往，重新拜师学艺。这一次，他又会怎样用笔墨挥洒自己的真性情呢？
自幼痴迷书法终有所成
　　李哲至今还记得6岁刚上小学时，每天放学都被语文老师要求留校练习一小时的毛笔字。有一天练习结束，他和同学们一起到学校后面的河沟边去清洗毛笔，不小心掉入河沟，差点溺水，这是他一生中最早与书法相关的记忆。
　　1989年，在追求铁饭碗的年代里，李哲通过个人努力进入一所中专院校学习财务会计专业。那时，还没有人预测到电脑技术能像如今这样迅速发展。作为培养财会专业学生的学校，有个不成文的教学要求：“一把算盘，一篇文章，一支笔”。“一把算盘”就是对数字要敏感；“一篇文章”就是要有一手好文笔；“一支笔”就是字要写得漂亮。也正是从那时开始，李哲勤学苦练钢笔字。由于个人的不懈努力，读中专二年级时，他的书法作品就在全校硬笔书法大赛中获得二等奖，这也激励他将钢笔字写得更好。“我爷爷读过私塾，他曾经说过，字是人的门面。出门工作，走上社会，字写得好，就能给人一个好印象。”李哲说，中专三年过得很快，为了将来在工作时能写一手打动人的好字，他把原本作为副科的书法课当成主科来学习，等到毕业时，他已经写得一手漂亮的钢笔字。
　　1992年底，不满20岁的李哲被分配到一家乡镇土地所工作，由于当时乡镇娱乐文化活动较少，工作之余的大段闲暇时光对于独身在外的他来说，成了一种负担。也正是那个时候，书法热开始在全国各地兴起，李哲也被这股学习书法的大潮裹挟其中。“跟潮流，学书法。”李哲说，当时书写的环境很简陋，在街上买上几本字帖，搜集一捆旧报纸，再买一支毛笔，就在自己住的小屋里练开了。
　　由于当时书法练习没有老师指导，完全靠自学。两三年后，李哲对学习书法感到迷茫，他认识到自己可能需要更系统、更专业地去学习书法，才能更上一层楼。于是，他报名参加了黄山书院举办的两年制书法函授班，主要学习楷书。虽然有了老师指导，但函授不比面授，老师只能在上交的书法作业上进行点评，却无法面谈身授，所以收效不大。李哲对书法本身的困惑依然无法得到解答。
　　1996年，对李哲来说，是极为重要的转折之年。他参加了中国书法家协会书法培训中心举办的为期6年的书法函授班的学习，从中级班开始直到高级、研修班结束。通过众多名家的悉心指导，李哲的书法造诣有了巨大提升。他在中国书协培训中心举办的教学成果展中连续两次荣获二等奖，极大地激发了他学习书法的信心。
　　此后，李哲的书法作品频频现身各类大型展览。从2000年到2010年，李哲的书法作品曾20余次入选中国书法家协会举办的大展，4次获奖。2008年，他被正式吸纳为中国书协会员。2012年8月，安徽省书协、美协、文化馆联合主办了李哲书法作品展，安徽省美术出版社出版发行了《李哲书法作品集》。
　　面对潮水般涌来的各类荣誉，李哲始终保持清醒的头脑，对自己的书法状态并不满意。他开始沉下心来，重新梳理自己对书法的认知。用他自己的话说，“书法是书房雅事，需要一个人安安静静地去面对。”
40岁时再拜名师从头学起
　　2013年，李哲作出一个改变自己书法命运的决定：将自己20年的书法学习经历封存，在40岁时重新拜名师学习书法。除了坚持练习自己擅长的楷书、行草书之外，开始涉猎此前很少接触的篆书和隶书。
　　“过去理解书法，仅仅守住一体把字写好，但达不到融会贯通，不能清晰掌握中国书法的发展脉络。”李哲说，他到四川成都拜当代著名书法家洪厚甜先生为师，就是从学习篆书和隶书入手，希望能追本溯源，将中国书法史全部进行梳理，让自己弄清书法发展传承的脉络，真正能够做到博览通会。
　　“以前过多地在楷书和行草书上下功夫，篆书和隶书涉猎得较少。这些缺项成了制约自己在书法创作上再进一步的障碍。”李哲说，跟着洪老师学习的4年中，涵盖了楷行隶草篆五体。过去练习书法，只练习自己喜欢的字帖，现在不管是不是喜欢的字帖都会深入临摹研究，其目的则是掌握书法的本质。
　　在李哲看来，优秀的书法作品应具备以下几个条件：首先，具有独特的笔墨语言；其次，符合儒家中庸的处世理念；再次，从国学和其他艺术门类中吸收营养；最终实现让自己的书法作品打动人心的目标。
　　李哲的书法艺术在20多年书坛风气的转变中应运而生，在书坛的名气也日益兴隆。虽然每个人的成功都有其偶然因素，但对于李哲来说，更要看到他对书法艺术的执着追求，看到他对传统经典作品的准确理解和把握。
　　李哲说：“我在20多年的书法学习中越深入，心里对书法艺术就越敬畏，对自己的书法创作就越谨慎，对古代书法家也就越膜拜。”很多人觉得能把某一家或者某个字帖写到位，就是书法家了，而李哲认为真正的书法家应该更广泛吸纳古代经典作品的各自优点，再有目的地糅合创新，有所突破。
　　形成外形秀丽、内藏劲道的艺术风格
　　事实上，从2010年以后，李哲就很少参加各类书法作品展，但他在书法学习和文化传承上的付出却更多了。
　　李哲对书法的练习从未间断，即使出差在外，也必随身携带写字工具，每天保持两小时的书法创作。而长期不断的书法创作也反哺着李哲的工作和生活，使两者相得益彰。他说：“作为一种爱好，书法创作可以帮助我调节工作和生活的状态。无论再忙再累，或者心情大喜大悲，只要一拿到毛笔，心情就很快沉静下来，书法对于滋养我的品格帮助很大。”
　　书法艺术重视笔墨章法，而这些笔墨之道与工作、生活都有相通之处。李哲说：“我追求的书法艺术风格是外形秀丽、内藏劲道。以此喻人，则做人要儒雅尚礼，做事要坚韧不屈。”李哲的性格既内敛而深沉，又乐观而旷达；既能收得住，也能放得开。
　　中国书法家协会楷书委员会委员、安徽省书法家协会副主席、安徽省文史馆馆员韦斯琴评价说，书为心声，作品即人品。读李哲的楷书，笔笔皆到位，周全而得体，通篇格调一致，便可知其为人讲诚信、识大体、懂细节、不越位、知谦逊。而读李哲的小行书，取自《圣教序》，兼容《文赋》，也吸纳元明手札之情趣，尽显隽秀、清明之风，通篇不急不缓，好似漫不经心，却字字洒脱俊逸，无刻意留白，显得干净、朗润。于此可知，李哲的确是明理之人，知道吸纳，言语直接，办事利索，唯美尚韵。
　　中国书法家协会理事、楷书委员会委员李松表示，李哲是非常有才气的书法家，尤其是小楷，能够写到这种程度实属下了很大功夫。他的案头功夫扎实，艺术感觉良好，走的路子正。其行草书师法“二王”，训练的面不断加宽加深，注重气格上的陶冶，使字能够更好地表现自己的情怀。
　　中国书法家协会会员、《书画世界》主编秦金根说，李哲的楷书从唐代欧阳询、褚遂良的经典字帖入手，精于形摹重于法度，尤于中楷、小楷得整饬挺秀之致，于行草泛滥之时自立根基与门径。其用工甚勤，所作常惊鸿巨制，自始至终精整不苟，颇有赵吴兴日书万字之势。故能于展赛中多有斩获，晓誉于当今书坛。
　　中国书法家协会会员、安徽省书法家协会理事兼学术委员唐佳表示，细观李哲的楷书，不得不感叹其既工稳又精致。工稳是指其书结体均衡匀称，四平八稳，如老衲趺坐、宝塔临风；精致是指其书用笔精巧细致，点画到位，如织女穿梭、春燕筑巢。这种书写风格是中国书法传统的主流审美风格，雅俗共赏，人见人爱。李哲追求工致，在当今喧嚣浮躁的书坛，是一种难能可贵的行为。从李哲的楷书作品中不难看出王羲之、褚遂良、柳公权、赵孟頫诸家的影子，他吸收了诸家最精致的点画、最端正的字形，熔铸为自己的书写面目，给人以严谨端庄、平和安详、精巧细腻、遒劲清秀之感。
　　著名书法评论家齐玉新评价说，我从李哲的小楷中能够感受到他内心的那种超逸和安静，一点一画中规中矩，一字一行又出入晋唐。他用自己对古人、古法的感受写出了自己的心性。他的行书也具有灵秀的风格，这可能是取法的方向，也可能是从小楷演变出来的一种走向。在行草书中，我还是比较喜欢他的小行书，不温不火，把书写性和表现性融合得非常巧妙，一种文人情怀跃然纸上，好似一杯清茗放在茶几上散发着袅袅清香。
　　中国书法家协会会员、山西临汾市书法家协会主席李寅生说，李哲的小楷典雅细腻，用笔到位工稳，看得出作者在书写过程中的心态平静温和。其行书直入晋人格调，规矩已立，若假以时日一定大有收获。总体看李哲的书法作品以工稳为基调，其性情不流于表象，于笔端深处起伏跌宕。
倾注满腔热忱培养书法人才
　　作为当地书法名家，李哲始终将传承中国书法作为一种使命。多年来，他免费为当地书法爱好者开班授课，解疑释惑。在他的指导帮助下，近年来，安徽省利辛县有10多位书法爱好者成为省级书协会员。
　　总结自身多年的书法学习经验，李哲对书法爱好者提出以下建议：第一，学习书法要从经典入手。要选择最经典的字帖去临习，入手一定要正确。写楷书可临习褚遂良的《大字阴符经》和赵孟頫的楷书字帖；写小楷可临习王羲之的《黄庭经》、王献之的《玉版十三行》；写行书可临习王羲之的《集王圣教序》，还有米芾、苏东坡的手札作品。第二，练习书法要工具吻合。例如，临写《集王圣教序》，要用硬毫或者兼毫毛笔，才能写出那种骏利的效果；要用熟宣纸才能达到破空杀纸之妙，点画虽细如发丝，亦可通身力达。第三，请名家指导，广泛交流。李哲非常重视与书法界名家、朋友的交流，认真倾听别人对书法的见解，仔细观察别人对书法技法如何把握。在学习的初级阶段，李哲的书法学习涉及大楷、行书、草书。上世纪90年代末，在一次书法艺术交流活动中，书法家王金泉先生根据他当时书写状态提醒道，门门通不如一门精，不妨从小楷上突破，并为他推荐相关的学习字帖。在王先生的点化下，李哲专心从事楷书学习，通过20多年的努力，逐渐形成自己的楷书风格。
　　近年来，李哲的书法作品曾入选纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法作品展、纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年高恒杯全国书法艺术大展、全国三晋杯首届公务员书法大展、全国冼夫人奖书法艺术大赛、全国首届敦煌国际书法艺术节书法作品展、第二届中国书法兰亭奖安美杯书法展、全国册页书法展、庆祝中国共产党成立90周年全国职工书法作品展、第三届全国行草书大展、全国西狭颂杯书法大展、首届中国职工艺术节全国书画作品展、《书法导报》2004年国际书法篆刻大展、2005年书法篆刻年展、安徽省新世纪书法大展、皖北六市书法作品联展、安徽省中国书协会员精品展等重要展览，荣获首届皖北煤电杯全国书法大奖赛优秀奖、全国首届走进青海书法展优秀奖、全国梁披云杯书法大赛优秀奖、纪念傅山诞辰400周年全国书法展优秀奖、《人民日报》全国第二届党政干部书画大赛铜奖、中国书法家协会培训中心历届学员优秀作品展和教学成果展二等奖、《书法报》第三届黄鹤奖书法篆刻大赛银奖、《书法报》武当山杯读友书法篆刻大赛三等奖、《中国书画报》盛世国风书画大赛优秀奖、《青少年书法》第四届银河杯全国青年书法大赛三等奖、安徽省迎奥运书画百家精品展优秀奖、安徽省农村信和杯书画大赛一等奖、安徽省楷书精品展优秀奖等大奖。