图一：李洪海与恩师启功先生合影。

图二：临摹《寒食诗帖》。

图三：临摹《兰亭集序》。

图四：临摹《祭侄文稿》。

图五：临摹《蒙诏帖》。

图六：临摹《韭花帖》。
图七：临摹《伯远帖》。

图八：临摹《张翰帖》。

图九：临摹《土母帖》。

图十：临摹《松风阁诗帖》。

图十一：临摹《蜀素帖》。
■本报记者 孙燕明
　　近日，纪念启功先生诞辰105周年——著名书法家李洪海临摹天下十大行书作品展在北京举行，各界人士300余人出席了开幕式。20世纪70年代初，李洪海师从启功先生，经先生把腕，积多年学承，形成内紧外拓、疏密相间、骨势秀逸、体势俊美的书风。启功先生曾多次教诲李洪海：“有钱买帖，有暇读帖，有纸笔临帖。”
　　中国书法家协会主席苏士澍指出，启功先生是当代名扬海内外的书法家。他的书法秀丽、博雅、飘逸，独树一帜，不仅是书家之书，更是学者之书，诗人之书，渊雅而具古韵，隽永而兼洒脱，深受人们的喜爱。启功先生是后学的立身榜样、学问导师。追寻大师的足迹，感受大师的为人、治学风范，如仰高山。启功先生虽离开了我们，但其崇高的学术成就、高尚的思想境界、自强不息的进取精神，永远是留给我们的宝贵财富。启功先生去世后，人们十分怀念他，不论是清明祭扫还是他的诞辰日，都以不同的方式举行纪念活动。李洪海是启功先生的学生，一直在孜孜不倦地追求先生足迹。今年，他遵循启功先生多临古人墨迹的教诲，对天下十大行书进行了放大临摹，不仅是对启功先生教诲的践行，也是对中国传统文化的继承和弘扬，相信启功先生在天之灵对李洪海临摹这些作品会感到十分欣慰。我们以诚挚的心情悼念启功先生，也祝李洪海书法艺术不断取得新成绩。
　　东晋王羲之的代表作《兰亭集序》被誉为天下第一行书，唐代冯承素的《兰亭集序》摹本现藏于北京故宫博物院。这是一篇优美的写景抒情散文，辞采清亮，文思幽远。作者面对美丽的山水，体会整个宇宙和人生，充分显示了晋人的深情与超迈。全篇28行324字，作者信手写来，从容不迫。其用笔以藏锋为主，露锋为辅，显得既内敛其气，又外耀其神；结体疏密相间、斜正互依、大小参差，极尽变化之妙。全篇20个“之”字、7个“不”字，写得各具姿态，无一雷同。其章法上下呼应，左右映带，和谐自然，不加雕饰。全篇气韵生动，格调平和，字里行间无不表现出魏晋人那种超凡脱俗的灵秀风采，虽偶有涂改，却又能一气贯注。
　　唐代颜真卿的代表作《祭侄文稿》被誉为天下第二行书，现藏于台北故宫博物院。《祭侄文稿》为麻纸本，墨迹本，纵20.8厘米，横75.5厘米，共23行234字。这是颜真卿书写的一篇祭文，祭奠在安史之乱中被叛军杀害的侄子颜季明。前12行叙述个人身份和颂扬颜季明生前事迹，书写时心情还较平静，字也写得规矩、圆浑。至“贼臣不救”，尤其“父陷子死，巢倾卵覆”时，愤慨、悲痛的心情进入高潮，字也逐渐打破原来的矜持，字迹忽大忽小、时滞时疾，涂改之处也增多。书法创作，抒情是第一难事。此稿以真挚情感主运笔墨，激情之下，不计工拙，随心所至，无拘无束，个性之鲜明，形式之独特，皆前所未有，成为书法创作言志、述心、表情的绝妙之作。
　　北宋苏轼的代表作《寒食诗帖》被誉为天下第三行书，现藏于台北故宫博物院。《寒食诗帖》为纸本，纵18.9厘米，横34.3厘米，共17行129字。此帖系苏轼因“乌台诗案”遭贬黄州期间所写的两首诗稿，描绘了自己的凄苦生活，表达了无可奈何的矛盾心情。该帖用手卷形式写出，用笔以侧锋为主，烂漫不羁，坚利凝重，一气呵成，充分体现了苏轼书法尚意写情的特点。
　　东晋王珣的代表作《伯远帖》被誉为天下第四行书，现藏于台北故宫博物院。《伯远帖》为纸本，纵25.1厘米，横17.2厘米，共47字，是存世最早的行书著名墨迹真本。此帖是王珣写给从兄弟伯远的信札，寥寥数语，表达了深长的思念之情。乾隆皇帝将此帖与王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》并称为“三希”，将故宫东暖阁改名为“三希堂”，供藏这三件稀世之宝。此帖笔力遒逸，用墨或重或轻，字体或正或斜，特别是笔画少的字显得格外舒展飘逸，如清风，似烟霞，尽显潇洒古淡的东晋风流。
　　唐末杨凝式的代表作《韭花帖》被誉为天下第五行书，原帖已流入民间，现摹本藏于无锡博物馆。《韭花帖》为白麻纸本，纵26厘米，横28厘米，共7行63字。作者叙述了午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢有人馈赠韭花、羔羊肉，非常可口，遂执笔以表示谢意，轻松愉快之情顿注笔端。董其昌评价说:“少师《韭花帖》，略带行体，萧散有致。”此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，一种萧散之气扑面而来，开启宋人尚意书风的先河。
　　唐代柳公权的代表作《蒙诏帖》被誉为天下第六行书，现藏于北京故宫博物院。《蒙诏帖》为白麻纸本，墨迹本，纵26.9厘米，横57.6厘米，共7行27字。这是柳公权初任翰林侍书学士时写的信札，帖中“职在闲冷”似乎流露出对翰林侍书学士一职不满意的情绪。此帖体势稍带颜法，字形长短宽窄不一，或收或放；笔画顿挫郁勃，或断或连；墨色枯润相间，或浓或淡；章法欹正相依，开阔跌宕。全篇尽显豪放雄逸、遒劲流丽的艺术风格。
　　唐代欧阳询的代表作《张翰帖》被誉为天下第七行书，现藏于北京故宫博物院。《张翰帖》为纸本，墨迹本，纵25.5厘米，横33厘米，共10行98字。此帖内容见于《晋书·文苑》及《世说新语》等古籍中。西晋张翰厌倦仕途，在洛阳做官时，有一天见秋风刮起，忽然想起此时正是家乡吴中菰菜、鲈鱼味道最美的时候，于是弃官归隐。张翰的行为，表现了晋人不受官场约束、追求自由适意的精神。此帖字体修长严谨，笔力刚劲挺拔，平正之中见险峻之势。
　　北宋米芾的代表作《蜀素帖》被誉为天下第八行书，现藏于台北故宫博物院。《蜀素帖》为绢本，墨迹本，纵约30厘米，横270厘米，共71行658字，书写五言诗4首、七言诗4首。此帖书法下笔果断、运笔精到，笔锋或正或侧、或藏或露，极尽变化之妙；从墨色看，燥润结合，或浓或枯，笔与素绢摩擦形成较多的飞白，虚中有实，别有韵味；从结体看，大多数字左上角显得较重，右下角显得较轻，整个字形略向左倾斜；从章法看，几乎每一行都呈向左倾斜之势，颇有动态感。仔细观赏还会发现，全篇从右往左，笔画逐渐由粗变细，字形逐渐由大变小，字距逐渐由宽变窄，行距逐渐由窄变宽，形成由松而紧、由放而收的整体布局。总之，此帖从用笔到结体、章法都显得活泼跳跃，充分表现了米芾行书犹如风樯阵马的独特风格。
　　北宋黄庭坚的代表作《松风阁诗帖》被誉为天下第九行书，现藏于台北故宫博物院。《松风阁诗帖》为纸本，墨迹本，纵40厘米，横228.7厘米，共29行153字。这是一篇写景散文，作者记述了游玩湖北鄂城樊山松风阁时所看到的旖旎风光。此诗卷字大如小拳，笔画如长枪大戟，结字如奇峰危耸，具有劲健、沉雄之气，充分表现了黄庭坚行书瘦硬开张的风格。
　　北宋李建中的代表作《土母帖》被誉为天下第十行书，现藏于台北故宫博物院。《土母帖》为深牙色纸本，纵31.3厘米，横44.4厘米，共10行104字。此帖是作者写给友人的信札，下笔爽利，笔画厚实，善于借用部首的挪位，造成开合变化；结体紧密，字形略呈侧势，布局疏朗。全篇神气清秀，存风骨于肥厚之中。
　　李洪海现任中国人民革命军事博物馆书画院副院长、国防大学客座教授、北京文史研究馆馆员，曾任中国书法家协会第五届、第六届理事，享受国务院政府特殊津贴。他的书法篆刻作品久负盛名，曾被中共中央办公厅、国务院办公厅、中央军委办公厅、中国驻外使领馆等单位收藏，亦作为国家礼品馈赠国际友人，并创作出版《红楼梦诗词歌赋钢笔书法》《诸葛亮前后出师表》《李洪海斗方书法作品集》《翰墨系海疆》《李洪海学录雷锋日记》《李洪海书法美术精品汇编》《李洪海书廉洁奥运赋》《李洪海书刘声东写给妈妈》等专著。他曾荣获献爱心优秀人民艺术家、全军学雷锋先进个人等荣誉称号，1992年被评选为世界书画名人。