■孙 蔚
　　《哪个木乃是我姨》《拿什么整死你，我的爱人》《天生我SONG我忍了》《全村就我光着腚》《天上嫦娥是我姐》……这些被网友批为“雷死人不偿命”的名字，并非是论坛热帖或哪部网络小说，而是通常被人们认为颇有档次的小剧场话剧的名字。近年来，部分民营剧团在自产话剧中极力搞笑、搞怪，让许多观众难以忍受：小剧场话剧怎能变成“段子工厂”，恶搞之风要不得。
　　综观时下的小剧场话剧，一半是“恶搞＋段子”，一半是“言情＋段子”，好像话剧走进小剧场，不编段子就会没有票房。有意思的故事与有意思的人物，一一被段子肢解，话剧已经变成了“说剧”，讲大白话，闲聊逗你玩儿，聊出一星半点的情节，整一点不咸不淡的笑料就算完事儿。有观众抱怨：这样的“说剧”真是大煞风景，话剧成了“小品串”，人文精神的稀薄让一些话剧沦为“餐前小点”和“谈情说爱的佐料”。
　　恶搞和黑色幽默的差别在于恶搞之后观众一笑了之，一无所得。而黑色幽默却可以让观众在看完后有所思考，引发深思。目前话剧市场缺少有力量的作品。恶搞喜剧、减压喜剧泛滥，大家都想通过笑声来卖票，但真正肯在“笑”字背后下功夫的人却并不多，总有许多剧情截然不同，但搞笑手段却十分雷同的戏在上演。
　　总之，“恶搞＋段子”不应该是话剧舞台的主流，话剧真正需要的是语言的犀利与思辨的机敏。虽然小剧场话剧从一开始就以商业形态出现，走的是纯市场化运作的路子，但是，如果总是依赖插科打诨、哗众取宠生存，依靠改编他人作品巧取票房，小剧场话剧将很难有未来。